Son esculturas masivas en hierro y hormigón, de gran volumen, bien ancladas en rocas o en el suelo. Dan la impresión de ser ingrávidas, no de volar desplazándose en el aire, imposible con ese peso y ese arraigo, sino extenderse en el espacio, abarcarlo para abrazar el viento, las nubes, el mar, el horizonte, los ocasos, la ciudad, las edificaciones…

Eduardo Chillida (San Sebastián, Guipúzcoa, 1924-2002) es deudor de la escultura monumental representativa que viene de la antigüedad, pero la transforma en formas abstractas que se inscriben en el paisaje, urbano o agreste, y dialogan con él.

El propio Chillida expresa en pensamientos concisos lo que desarrolla en sus esculturas. Te invitamos a leerlos y a contemplar, ya que no en vivo, en reproducciones fílmicas y fotográficas algunas de sus obras. [F. Q.]

♦ Asombro

•Todo está por descubrirse. Pensar que lo conocemos todo es un cuento.

• Hay que buscar caminos que no hayan sido transitados antes.

• Lo que sé hacer, es seguro que ya lo he hecho. De aquí que siempre tengo que hacer lo que no sé hacer.

• No creo demasiado en la experiencia. Pienso que es conservadora. Creo en la percepción que es otra cosa. Es más arriesgada y progresista

• Lo hice mejor porque no lo conocía e iba cargando de dudas y de asombro.

• Lo que se puede enseñar no vale gran cosa, lo que vale es lo que tú tienes que aprender.

• Es bastante sencillo, todo se reduce a aprender a preguntar.

♦ Aventura

• El arte está ligado a lo que no está hecho, a lo que todavía no creas. Es algo que está fuera de ti, que está más adelante y tú tienes que buscarlo.

• El artista sabe lo que hace, pero para que merezca la pena debe saltar esa barrera y hacer lo que no sabe, y está en ese momento más allá del conocimiento.

• El arte para el artista es una pregunta: ¿es la sucesión de preguntas nuestra respuesta?

¿No será el paso decisivo para un artista el estar con frecuencia desorientado?

• En arte todo se puede aprender. Y nada o casi nada se puede enseñar.

• Con nobleza como la mar, no con malicia, esfuerzo constante sin aparente fin. ¿Para qué sus blancas y tremendas luchas? Así el arte, que no es refugio sino intemperie, no orienta. Quizás desorienta hacia delante.

♦ Sensibilidad

• La mano tiene la articulación más rica del espacio.

• Dibujaba de toda la vida, no se vivir sin dibujar.

• No se ve sino lo que se tiene ya dentro del ojo.

• Se ve bien teniendo el ojo lleno de lo que se mira.

• Los ojos para mirar. Los ojos para reír. Los ojos para llorar. ¿Valdrán también para ver?

• Alerta y libre hasta el final. Guiado solo por un aroma.

• El límite es el verdadero protagonista del espacio, como el presente, otro límite, es el verdadero protagonista del tiempo.

• La música es una construcción en el tiempo y en el espacio, a Bach como arquitecto no ha habido nadie que se le arrime.
 

Septiembre 2016